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1988年，港片导演刘镇伟，拍摄了《金装大酒店》、《霸王女福星》两部作品。

为了给这两部作品增加人气，刘导邀请了彼时在香港乐坛极具人气的“蓝战士乐队”，参与了电影的角色客串。

蓝战士乐队的成员有三位，一个叫苏德华，一个叫黄良升，还有一个叫单立文。

在这两部作品之中，单立文的表现获得了不少导演的认可。1989年，罗卓瑶导演策划、拍摄奇幻电影《潘金莲之前世今生》时，就邀请了单立文，出演了片中的“西门庆”一角。

在这部作品中，单立文将“西门庆”这个角色，塑造得十分到位。“第9届香港电影金像奖”上，单立文凭借“西门庆”一角，获得了“最佳新人奖”的提名。

而彼时的影坛巨擘李翰祥，也将目光聚焦在了单立文身上。

提起李翰祥导演的名字，喜爱港片的观众，应该都不陌生。

早在60年代，李导就凭借《倩女幽魂》、《杨贵妃》、《武则天》3部作品，3度获得“戛纳金棕榈”的提名。

而由李导主持拍摄的《江山美人》、《梁山伯与祝英台》、《西施》、《缇萦》、《垂帘听政》、《火烧圆明园》、《倾国倾城》、《一代妖后》等作品，也是影响了一代又一代华语电影人的成长。

在大银幕上，李翰祥导演造就过不少经典，也留下过不少遗憾。其中，最让他介怀的，莫过于“对《金瓶梅词话》的电影化改编”。

作为“明代四大奇书”之首，《金瓶梅词话》在中国文学史上的地位如何，无需多提。而满腹文人情怀的李翰祥导演，对于拍摄电影版《金瓶梅词话》，也一直有着一份特殊的执著。

李翰祥导演为何对《金瓶梅词话》如此执著？这一切的缘由，还要从日本导演若松孝二说起。

60年代初，李翰祥导演在戛纳国际电影节上，获得了“金棕榈奖”的提名，而彼时的若松孝二，也在柏林国际电影节上，获得了“金熊奖”的提名。

此时的亚洲影坛之上，李翰祥与若松孝二可谓是一时瑜亮。

1968年，若松孝二拍摄了一部日本版《金瓶梅》，由于对中国文化的了解不足，这部日版《金瓶梅》的故事，被改编得混乱不堪，但是凭借大尺度的镜头表现，该片在亚洲电影市场之上，却获得了不错的票房反响。

彼时的李翰祥导演认为，中国的文学名著，不该毁在一个日本导演的手上，于是便有了拍摄电影版《金瓶梅词话》的构想。

有了想法之后，李翰祥导演没有急于拍摄，而是对电影的表现形式，展开了思索。

《金瓶梅词话》是一个典型的风月故事，如何在电影中平衡“风月”与“艺术”两大要素，是拍好《金瓶梅词话》的一个关键。

于是在70年代初，李翰祥导演开始对风月故事的表现，展开尝试，并创作了《风月奇谭》、《牛鬼蛇神》、《北地胭脂》、《风流韵事》等电影作品。李导的“风月片生涯”，也是在这个时候开始的。

经历了几部风月片的探索之后，李翰祥导演终于在1974年，拍摄了《金瓶双艳》。

值得一提的是，早年的成龙，也参演了这部风月片作品，并在片中出演了卖脆梨的“郓哥”。

《金瓶双艳》上映后，获得了不错的票房成绩，但是在业内的评价一般。

在这部《金瓶双艳》里，李翰祥导演尝试以111分钟的时长，表现《金瓶梅词话》这部长篇小说里的全部故事。

影片虽然在桥段细节上，对原作进行了很好的还原，但故事情节的跳跃、故事节奏的仓促，却成了影片的一大缺陷。

在李翰祥拍摄《金瓶双艳》的同时，邵氏名导张彻，也在拍摄《水浒传》。《水浒传》和《金瓶梅词话》一样，都是长篇故事，不好在一部电影里，将全部的剧情表现出来。

于是，张彻采取了截取、分段的方式，用《水浒传》原著里的“大名府救卢俊义”、“杭州城擒方腊”、“武松义夺快活林”三段故事，分别拍摄了《水浒传》、《荡寇志》、《快活林》三部电影作品。

张彻拍摄《水浒传》的思路，给了李翰祥一些启发。《金瓶双艳》之后，李导也决定，以分段截取的方式，再度对《金瓶梅词话》进行拍摄。

于是在1982年，李导组织拍摄了《武松》。这部片子虽然名为“武松”，但表现的主题却是“潘金莲”。故事借用的虽然是《水浒传》的框架，但表达的却是《金瓶梅词话》的内核。

《武松》上映后，获得了不少赞誉，也拿下了不少奖杯，但李翰祥导演的心中仍有遗憾。

李导认为，古装片的最高境界，就是实景拍摄。可是，香港没有那么多古建筑，彼时的港产古装片，也基本都是以布景拍摄为主。

“以实景拍摄的方式，表现《金瓶梅词话》的故事”，也在彼时成为了李翰祥导演的心头夙愿。

时间来到1983年。这一年，李翰祥导演来到内地，与内地电影人合作，在北京十三陵、承德避暑山庄等地，实景拍摄了古装经典《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《一代妖后》、《八旗子弟》等作品。

1989年，拍完了《一代妖后》之后，李导决定，趁着来内地的这次机会，完成自己“实景拍摄《金瓶梅词话》”的电影夙愿。

而此时，李翰祥导演也发现了“西门庆”的最佳人选，单立文。

于是在1990年，李翰祥导演召集了单立文、方玉婷 、曹查理 、 纪倩儿、李婉淑等人，利用内地的古建筑场景，实景拍摄了电影《金瓶风月》。做了这么长的铺垫，接下来，我们就聊聊这部由单立文、曹查理、方玉婷主演的《金瓶风月》。

1982年的《武松》里，李翰祥导演对“潘金莲”这个角色的故事，进行了出色的刻画。而在这部《金瓶风月》里，李导则将镜头的焦点，集中在了“李瓶儿”这个角色身上。

电影《金瓶风月》以《金瓶梅词话》里“李瓶姐墙头密约，迎春儿隙底私窥”一章作为开头。

电影的一开始，为了方便观众们理解前面省略的剧情，导演通过一段旁白，对前情略作讲述。

李瓶儿原本是大名府梁中书的小妾，后来梁山众人大闹大名府，梁中书为了逃命，抛弃了李瓶儿。再之后，李瓶儿带着一些细软，跟随奶妈到山东投亲，在内府总管花老太监的安排下，李瓶儿改嫁给了花老太监的侄子花子虚。

这一日，“西门庆”（单立文饰演）与几个损友在街边游玩，看到一个女子前去寺庙上香。女子长得极为标志，西门庆有些动心。而一旁的损友，却劝诫西门庆，朋友妻不可窥，这女子是把兄弟“花子虚”的妻子“李瓶儿”（方玉婷饰演）。

西门庆嘴上应和，但心中却情欲难耐。西门庆的色字当头，也为之后的故事，埋下了伏笔。

这一日，花子虚与西门庆、应伯爵等人在外喝酒，结果喝得酩酊大醉。

西门庆将花子虚送回了府中，李瓶儿得知丈夫喝醉，前来迎接。而西门庆也趁着醉意，调戏了李瓶儿。

面对调戏，李瓶儿既不推拒、也不闪躲。于是西门庆变本加厉，二人也在花府之内，尽享鱼水之欢。

事后，西门庆得知，花子虚夜夜留恋青楼楚馆，让李瓶儿独守空房。李瓶儿的心中，早已是寂寞难耐。

西门庆的宅院与花子虚的宅院，本就是一墙之隔。那夜之后，西门庆便趁花子虚不在家时，翻墙前去与李瓶儿相会，第二天早晨，再翻墙回来。

没过多久，西门庆的第五房小妾“潘金莲”（纪倩儿饰演），就发现了西门庆与李瓶儿的事情。不过，潘金莲并没有阻止西门庆。

来来回回几次相会之后，西门庆发现，花子虚的府中存放着几箱黄金。通过李瓶儿之口，西门庆也知晓了这些黄金的来历。

原来，花老太监去世后，留下了这几箱家当。花老太监有4个侄子，这些财产本应由4人平分，可是花子虚借机，将其独吞。

看到这些黄金，西门庆也起了贪念，想将其装入自己的囊肿。于是，西门庆挑唆花子虚的另外三个兄弟，状告花子虚，独吞家产，花子虚也因此入了狱。

西门庆原本就是县衙里，执掌刑狱的“理刑千户”，他假惺惺地找到花子虚，表示自己可以打通关节，救花子虚出狱。于是花子虚给了西门庆不少银两，让他上下活动。

而另一方面，西门庆找到李瓶儿，他表示要救花子虚，必须先隐藏证据。在西门庆的建议之下，李瓶儿将花老太监留下的几箱家当，全部藏到了西门庆的府中。

在西门庆的运作之下，李瓶儿将花家的宅院卖掉，银两赔偿给了花子虚的三个兄弟。三兄弟拿到钱之后，表示愿意撤销诉状，与花子虚和解，花子虚也因此获救。

出狱后的花子虚，得知自己的家宅被卖，钱财也被兄弟们瓜分，一时愤懑，抑郁而亡。

花子虚去世后，李瓶儿便想改嫁给西门庆。可是此时，西门庆的大靠山“蔡太师”，在朝野失势，蔡太师的不少党羽，都遭到了牵连。为了免受牵连，西门庆闭门谢客，不与任何人来往。

几次拜访西门庆无果之后，李瓶儿抑郁成疾。此时，名医“蒋竹山”（曹查理饰演），医好了李瓶儿的病。

得知李瓶儿情感空虚，蒋竹山也趁虚而入，对李瓶儿百般呵护。之后，李瓶儿也改嫁给了蒋竹山。

然而，李瓶儿与蒋竹山的婚姻只维持了两个月，便草草收场。

彼时，西门庆在朝野找到了新的靠山，心情爽朗，再度来找李瓶儿私会。而蒋竹山又是个“银样蜡枪头”，中看不中用，无法满足李瓶儿心中的欲壑。

最终，李瓶儿离开了蒋竹山，如愿嫁给了西门庆。

然而，在西门家的日子并不好过。算上李瓶儿，西门庆有6房妻妾。而这6房妻妾之中，就属五娘子潘金莲，最有心机。

西门庆时常在潘金莲房中留宿，备受冷落的李瓶儿，为了争宠，玩儿起了“一哭二闹三上吊”的小把戏。

西门庆在外，靠甜言蜜语哄女人。而在家里，却是靠皮鞭、拳脚，教训女人。一番鞭打之后，李瓶儿便再也不敢哭闹争宠。

虽然在西门家，潘金莲一直最受西门庆的宠爱，可是她却未能替西门庆生下子嗣。反倒是李瓶儿，为西门庆生下了一个儿子“官哥”。

也许是坏事做得太多，官哥一出生就体弱多病，受不得半点惊吓。西门庆想尽办法，请了多位名医，都没能治好儿子的病。

自打有了官哥之后，西门庆对李瓶儿百般宠爱。为了争宠，潘金莲想出了一条毒计。

她与丫鬟春梅一起，用一只雪狮子猫，“吓死”了襁褓中的官哥。儿子被“吓死”之后，李瓶儿以为西门庆会为儿子报仇，教训潘金莲。

谁知道，西门庆只是“摔死”了潘金莲养的那只猫，之后便草草了结了这件事情。

一日，西门庆外出喝酒，潘金莲欲壑难填，于是将府中的琴童，拉入房中亲热。

李瓶儿身边的丫鬟秋菊，将这件事告诉了西门庆。愤怒的西门庆，前去找潘金莲对峙，李瓶儿和秋菊以为，这次可以让潘金莲遭受惩罚，为儿子官哥报仇。

可是谁知道，潘金莲早已看透了西门庆的脾气。为了让西门庆泄愤，潘金莲叫来丫鬟春梅，二人共同服侍西门庆，三人一番翻云覆雨之后，西门庆原谅了潘金莲，并对过去的事既往不咎。

只要能放纵欲望，西门庆可以不顾儿子的生死，不顾自己的面子，也可以不顾伦理纲常。潘金莲与琴童的事件平息后，李瓶儿彻底看清了西门庆的为人。

自此之后，李瓶儿一心礼佛，不理家中的纷纷扰扰。没过多久，李瓶儿患病去世。《金瓶风月》的故事，也在此时结束。

为了拍好这部《金瓶风月》，李翰祥导演可谓是“动员全家齐上阵”。

为该片担任监制的，是李翰祥导演的妻子张翠英。为该片担任统筹工作的，则是李导的女儿李殿朗。

通过电影的镜头，我们不难发现，这部《金瓶风月》的素材，有些是通过搭建布景，完成的拍摄，有些则是在古建筑实景中，实地拍摄。

影片镜头会出现如此差异，可能与1990年时，李翰祥导演遭遇的“拍片禁令”有一定关联。虽然影片并不是从头到尾都采用实景，但是这部作品，还是完成了李翰祥导演，以实景方式拍摄《金瓶梅词话》的电影夙愿。

这部《金瓶风月》完成拍摄后，于1991年上映，李翰祥导演则于1996年，因为心脏病逝世，享年70岁。而该片也成为了李导“风月片拍摄生涯”中，最后的创作高峰。

顺带一说的是，这部《金瓶风月》的问世，让彼时的单立文，一举迈向了演艺事业的高峰。

因为对“西门庆”这个角色的精准塑造，单立文成为了彼时不少导演心中，“西门庆”的不二人选。

《金瓶风月》之后，单立文又在李艳芳、谭锐铭两位导演的邀请之下，先后在《恨锁金瓶》、《新金瓶梅》中，出演了“西门庆”的角色。

正可谓是：李翰祥之后再无风月片，单立文之后再无“西门庆”。